'Comecei a me despedir da vida': o relato do único passageiro sobrevivente da queda de um avi?o com 123 mortos

Cacá Diegues no GLOBO: leia uma cr?nica do cineasta e escritor

'CRIA??O DE UM CINEMA NACIONAL' O cinema brasileiro de qualidade nunca se imp?s no próprio país,áDieguesnoGLOBOleiaumacr?app bet365 com notifica??es a n?o ser no final do século XX, durante o curto período em que os filmes eram feitos pela gera??o do Cinema Novo, produzidos e distribuídos pela Embrafilme, a empresa do Estado ent?o comandada por Roberto Farias, um cineasta daquela gera??o. O Cinema Novo criou uma “linguagem nova para dar express?o a um realismo crítico da situa??o nacional e à revela??o de uma poesia até agora escondida. Essa síntese é a nova arte cinematográfica brasileira, manifesta??o do mesmo idealismo combativo que hoje se insurge contra a infame opress?o estrangeira e contra o apoio a essa opress?o dentro do país”, como escreveu Otto Maria Carpeaux na época. Amado e temido: Bonequinho do GLOBO fez históriaFaz Diferen?a: Prêmio celebra personalidades e cidad?os que transformam o Brasil desde 2003 é difícil dizer quando isso come?ou, mas podemos lembrar de filmes que se impuseram com qualidade, além de valor cultural, histórico ou político, como foi o caso de “O assalto ao trem pagador”, realizado pelo mesmo Farias anos antes de ele se tornar uma “estrela” de nosso cinema, com a participa??o na produ??o de gente como Glauber Rocha e Luiz Carlos Barreto. Mesmo antes do “Assalto”, tínhamos em nossa produ??o filmes como “Rio, 40 graus”, de Nelson Pereira dos Santos, ou, mais antigo ainda, o famoso “Ganga Bruta” de 1933, dirigido pelo mítico Humberto Mauro. Isso tudo era o nosso cinema nacional, representava um cinema nacional cujas características já tinham sido exploradas por outros filmes mundo afora. Na verdade, minha gera??o n?o queria mais falar de um Brasil que nós conhecíamos através de uma cultura formal (poesia, música e audiovisual, sobretudo), mas tentar abrir o horizonte para falar de um Brasil que ninguém conhecia, iniciando um papo com o pobre do espectador, trocando ideias com ele que estava absolutamente prisioneiro de uma vis?o sobre nós estabelecida por filmes e realizadores que n?o tinham nada a ver conosco. Em vez de falar de um país mitológico, de um povo que muito provavelmente jamais existiu, tínhamos resolvido falar de nossa decep??o com tudo o que o Brasil já tinha representado para nós. Num certo sentido, passávamos a crer mais nesse herói cotidiano do que no herói acima de todas as coisas, como eu vinha tratando, por exemplo, o Zumbi de Palmares, modelo do heroísmo popular que eu, mesmo sem ter muita consciência disso, estava tentando demonstrar nas histórias que tinha contado até ali, nos filmes que havia feito para revelar a capacidade que nós tínhamos de sermos aqueles cavaleiros que mudavam nossa história. Eu tinha que me contentar com a observa??o do que se passava e de como se comportam nossos heróis de verdade no seio dessa sociedade que existia de fato, com todos os defeitos deles no cora??o dessa engrenagem social que denunciava nosso fracasso como povo. Quanto a mim, estava muito mais próximo de um debate com as favelas e com os eventuais heróis de momentos dolorosos vividos nelas, do que de heróis que se tornam heróis por nada. Era isso o que eu pretendia botar nos filmes que ia fazer a partir dali: minha contribui??o ao que se passava tinha que conter uma espécie de alvorada com um sol mais poderoso, porque afinal de contas era o único que tínhamos ao alcance de nossas m?os cinematográficas. E isso só seria possível se conseguíssemos completar o outro lado da figura bendita que havia de nos conceder esse direito. Só poderíamos inventar e assegurar esse momento do nosso cinema se f?ssemos capazes de construir um novo cinema para o Brasil. Só teríamos capacidade para isso se houvesse um retorno à ideia capaz de consagrar uma economia nacional em que coubesse o cinema. Os filmes estavam ficando cada vez melhores, era preciso construir ent?o a economia nacional que os iria expandir. E essa economia, como hoje, n?o poderia existir sem uma participa??o decisiva do Estado. 14 de janeiro de 2024 Expoente do Cinema Novo, Cacá pensou a cultura brasileira em colunas publicadas no GLOBO de 2010 a 2025. Mais Sobre Nossos cronistas Fernanda Young no GLOBO: leia uma cr?nica da roteirista, escritora e apresentadora Antonio Maria no GLOBO: leia uma cr?nica do compositor e cronista :root { --box-recomendacao-font: OGloboTitleFontBold,OGloboTitleFontFallback; --box-recomendacao-base-color: #1e4c9a; --box-recomendacao-contrast-color: #fff; --box-recomendacao-hiperlink-color: #1e4c9a; } Este conteúdo faz parte do especial em comemora??o pelo centenário do jornal. Acesse a página O GLOBO 100 anos para ver mais reportagens. Mais recente Próxima Arnaldo Jabor no GLOBO: leia uma cr?nica do jornalista e cineasta Nossos cronistas Mais do Globo .post-notifier-pushstream{ display:none}.bstn-fd .bastian-card-mobile,.bstn-item-shape,.tag-manager-publicidade-banner_feed_esppub--visivel .tag-manager-publicidade-banner_feed_esppub{ background-color:#fff;contain:layout paint style;margin:16px 0 0;overflow:hidden}.feed-media-wrapper{ margin:24px -24px 0}.bstn-fd-item-cover{ background-color:#ccc;background-position:50%;background-size:cover;height:0;overflow:hidden;padding-top:56.25%;position:relative;width:100%}.bstn-fd-cover-picture{ position:absolute;top:0;left:0;height:100%;width:100%}.bstn-fd-picture-image{ color:transparent;height:100%;width:100%}.feed-post-body{ padding:24px 24px 0}.feed-post-link{ display:block;text-decoration:none}.feed-post-header{ color:#333;font:16px/20px Arial,sans-serif;letter-spacing:-.32px}.bstn-aovivo-label,.feed-post-header-chapeu{ vertical-align:middle}.bstn-aovivo-label{ 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